{"id":101,"date":"2024-04-17T08:45:58","date_gmt":"2024-04-17T11:45:58","guid":{"rendered":"https:\/\/ladobeta.com.ar\/?p=101"},"modified":"2024-04-17T08:45:58","modified_gmt":"2024-04-17T11:45:58","slug":"el-cine-pensado-con-musica-desde-el-teatro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ladobeta.com.ar\/?p=101","title":{"rendered":"El cine pensado con m\u00fasica desde el teatro"},"content":{"rendered":"

\u201cAdem\u00e1s del desaf\u00edo de dirigir con un otro, se nos vuelve una posibilidad hermosa pensar nuevamente el cine desde el teatro y entrar desde la m\u00fasica\u201d<\/em>, cuenta Emiliano Samar, co-director (Junto a Carlo Argento)<\/em> de Canci\u00f3n de cine argentino<\/i><\/b>, que se presenta todos los domingos a las 16 en Pista Urbana (Chacabuco 874)<\/em> con la interpretaci\u00f3n de Francisco Pesqueira<\/strong>, m\u00fasica en vivo de Ramiro Pettina<\/strong>, y una puesta con \u00e9nfasis en el contenido multimedia.<\/p>\n

\u201cEs un relato que busca recorrer la historia de nuestro cine, buscamos mirar la historia desde el presente, interpelar nuestra propia producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica, visitarla, honrarla, y de alguna manera, desde esa mirada presente, poder recuperar no solo a los artistas, sino tramos de nuestra historia\u201d<\/em>, plantea el director.<\/p>\n

La puesta de Pista Urbana es la tercera \u201cCanci\u00f3n de cine\u201d<\/em> de Pesqueira. La primera llevaba ese nombre y cont\u00f3 con la direcci\u00f3n de Argento. La segunda, Canci\u00f3n de cine 2: tema de terapia<\/b><\/i> tuvo como director a Samar y esta nueva entrega los junta a ambos. La premisa siempre es la misma: explorar momentos clave del cine argentino en funci\u00f3n de la m\u00fasica y los artistas que descollaron en esos rubros. Nin\u00ed Marshall<\/strong>, Tita Merello<\/strong> y muchos m\u00e1s asoman as\u00ed a la escena.<\/p>\n

Para Samar, la obra recorre una \u201cZona liminal\u201d<\/em>, genera un encuentro transdiciplinar, y atraviesa un borde \u201cPoroso\u201d<\/em> que permite ver que las fronteras entre uno y otro lenguaje (El cine, el teatro, pero tambi\u00e9n la m\u00fasica)<\/em> no son tales. \u201cLa m\u00fasica, en particular, es esa resonancia, esa maravillosa capacidad de hacernos viajar en el tiempo. Es la m\u00e1quina que nos hace viajar en el tiempo, porque inevitablemente con esa canci\u00f3n uno viaja no solo a esa pel\u00edcula, sino al momento en el que esa pel\u00edcula se inscribi\u00f3 en la historia y en un momento de lo propio, de lo biogr\u00e1fico, de cuando uno fue al cine y se sent\u00f3 frente a esa pantalla, frente a esos artistas\u201d<\/em>.<\/p>\n

El proceso de trabajo, explica el director, es colaborativo, y eso explica la ausencia de la figura de dramaturgo en las fichas t\u00e9cnicas de la obra. \u201cEl proceso siempre ha sido colectivo y colaborativo. Hay un enorme trabajo de preproducci\u00f3n porque est\u00e1 la enorme investigaci\u00f3n que hemos llevado adelante como equipo de trabajo con respecto a cu\u00e1les son esas pel\u00edculas, cu\u00e1les son esos artistas, cu\u00e1les son esas puertas de entrada que de manera oblicua o transversal nos permita tomar una decisi\u00f3n, para generar n\u00facleos en este recorrido\u201d<\/em>.<\/p>\n

As\u00ed, por momentos la obra se centra en el artista que homenajea, pero otras puede ser el final de las pel\u00edculas, o \u201cLos besos, el amor y la diversidad\u201d<\/em> en el cine nacional. Incluso se reservan un espacio para congratular a las pel\u00edculas que de alguna manera tuvieron impacto internacional, en festivales o en los premios Oscar \u201cDesde Argentina 1985 hacia atr\u00e1s\u201d<\/em>.<\/p>\n

\u201cEste espect\u00e1culo tiene un fuerte dispositivo audiovisual con esas selecciones donde la pantalla acompa\u00f1a la escena, la pantalla en algunos casos subraya e ilustra algo del relato y en otros lados, por el contrario, se recorta y genera otra capa de sentido. Es ah\u00ed, y vuelvo a algo que te comentaba antes, en esta hermosa posibilidad que tenemos en cada funci\u00f3n de visitar, de homenajear al cine desde el teatro y entrarle desde la m\u00fasica, es realmente una celebraci\u00f3n que nos permitimos cada vez y que tuvo en ese trabajo previo mucho, mucho del recorrido de lo colectivo, de un proceso que arranc\u00f3 inicialmente encontr\u00e1ndonos, volviendo a ser espectadores de esos films\u201d<\/em>.<\/p>\n

\u201cCon respecto a la dramaturgia, ese hilvanado de los diferentes n\u00facleos que fuimos eligiendo, encontr\u00f3 en Francisco Pesqueira una pieza clave, porque \u00e9l no s\u00f3lo es actor y cantante, sino que es poeta y dramaturgo<\/b>. Un poco fuimos recuperando algo de lo biogr\u00e1fico de Francisco y de su escritura para poder establecer la conexi\u00f3n entre estos mojones de la historia que contamos. En ese sentido, la dramaturgia pudo llevarse a cabo no s\u00f3lo por esta selecci\u00f3n, sino fundamentalmente con la posibilidad que Francisco ofrece que tiene que ver con su ser escritor\u201d<\/em>. Lo musical es clave, explica el director. \u201cIncluso en las propuestas m\u00e1s rupturistas, la m\u00fasica es un lenguaje que atraviesa y acompa\u00f1a el relato\u201d<\/em>, puntualiza.<\/p>\n

El espect\u00e1culo, anticipa Samar, arranca con la legendaria Argentina Sonofilm y la m\u00edtica Tango<\/i>, donde la pantalla congela a Azucena Maizani.<\/b> \u201cA partir de ah\u00ed podemos decir que vamos y venimos entre relatos, an\u00e9cdotas, figuras emblem\u00e1ticas que se entrecruzan con artistas de la actualidad jugando, si se quiere, por un lado con la tipificaci\u00f3n de determinado \u2018star system\u2019 nacional y articul\u00e1ndolo con la mitolog\u00eda en torno a determinadas figuras y su contexto y por otro lado superando determinados estereotipos, en particular aquellos que tienen que ver con la mujer, con las masculinidades, dando espacio a cuestiones relacionadas a la diversidad\u201d. Al respecto, cuenta que \u201ccuando hicimos ese trabajo de indagaci\u00f3n con respecto a los besos en nuestro cine, nos encontramos con distintos tipos de besos, con el amor en personas de edad, entre varones, entre mujeres, entonces tambi\u00e9n trajimos todos esos besos a ese segmento que busca homenajear el amor en nuestro cine, pero dando un espacio y visibilizando esas otras historias, esas otras historias de amor\u201d<\/em>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u201cAdem\u00e1s del desaf\u00edo de dirigir con un otro, se nos vuelve una posibilidad hermosa pensar nuevamente el cine desde el teatro y entrar desde la m\u00fasica\u201d, cuenta Emiliano Samar, co-director (Junto a Carlo Argento) de Canci\u00f3n de cine argentino, que se presenta todos los domingos a las 16 en Pista Urbana (Chacabuco 874) con la interpretaci\u00f3n de Francisco Pesqueira, m\u00fasica en vivo de Ramiro Pettina, y una puesta con \u00e9nfasis en el contenido multimedia. \u201cEs un relato que busca recorrer la historia de nuestro cine, buscamos mirar la historia desde el presente, interpelar nuestra propia producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica, visitarla, honrarla, y de alguna manera, desde esa mirada presente, poder recuperar no solo a los artistas, sino tramos de nuestra historia\u201d, plantea el director. La puesta de Pista Urbana es la tercera \u201cCanci\u00f3n de cine\u201d de Pesqueira. 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